Der Neandertaler in uns. 

Der moderne Mensch, der Homo Sapiens, zu dem wir uns zählen, hat noch etwa 2 Prozent Erbgut des ausgestorbenen Neandertalers in sich. Letzterer ist ausgestorben, weil er sich nicht übers Wasser wagte, weil er wohl nicht mutig, kühn, verwegen genug war; deshalb ist er dem Homo Sapiens unterlegen, nachdem er sich mit diesem noch vermischt hatte. 

Das ist doch ein prickelndes Eskapismus-Digestiv nach all der täglichen, zermürbenden Corona-Kost, die uns zwangsweise verabreicht wird. Eine dreiviertel Stunde (Autor: Hannes Schuler) mit wilden Drohnenflügen und ebensolchen Computeranimationen Millionen von Jahren durchqueren, so wild und wenig gradlinig, wie die Entwicklung vom Affen zum Menschen war. 

Es gab immer Parallelmodelle, manche waren erfolgreich, andere weniger (die Nussknacker waren eine Sackgasse). Oft haben die physisch kleineren, die aber mehr Kopf einsetzen mussten, das Rennen um die Evolution gemacht. Diejenigen, die angefangen haben Instrumente einzusetzen, die mit der Jagd angefangen haben, die soziales Leben entwickelt haben, Feuer, auch Fürsorge und die, wie erwähnt, kühn waren. 

Dieses bunte, populärwissenschaftliche Magazin referiert zwischen Spielszenen (Menschen spielen Affen, Frühmenschen und Neanderataler), Animationsszenen und Seitenblicken auf die klimatische Veränderung die Arbeit von Archäologen, wie die aus wenig Fundstücken ganze Entwicklungsperioden nachzuvollziehen versuchen. 

Es gibt Blicke auf Fundstellen in Tansania, Malawi oder Äthiopien. Archäologische Feinarbeit mit dem Pinsel, Glück über ganz frühe Fußabdrücke von Vorgängern der Menschen, die schon den aufrechten Gang hatten. Ein Vulkan und seine Asche haben dieses Glück ermöglicht. 

Spätestens mit der Höhlenmalerei vor 40′ 000 Jahren trat die Kultur in die Menschengeschichte ein; Musik hätten diese auch schon gemacht. Irgendwo wird dann auch, das geht jetzt über diese Sendung hinaus, das Denken eingesetzt haben – oder kam das erst bei den alten Griechen mit der Polis?

Wie auch immer, Afrikaausflüge kommen in unseren Breiten zu dieser Jahreszeit am Fernsehen immer gut; und lieber so als mit Traumschiffromanzen. 

Der Neandertaler in uns.  Der moderne Mensch, der Homo Sapiens, zu dem wir uns zählen, hat noch etwa 2 Prozent Erbgut des ausgestorbenen Neandertalers in sich. Letzterer ist ausgestorben, weil...

Abstandstheater. 

Hier kann besichtigt werden, was uns dank Corona im TV und vermutlich bald auch im Kino blüht: staatstragendes Gerichtsdrama (vom Visuellen her) anstelle des Tatortes, alle Darsteller schön mit dem Massband auf Distanz hingestellt. 

Das macht diese erste Hälfte des Doppeltatortes BR/WDR noch merkwürdiger, umso mehr als Dominik Graf im Ruhrpott merklich fremdelt mit dem dortigen Routinepersonal und unter Verzicht auf seine Giallo-Liebe; obwohl es sich doch um eine Mafia-Geschichte handeln soll. 

Immerhin seriös und ordentlich wirken Bild- und Drehbuchwerk (dieses von Bernd Lange), sehr ordentlich sogar, wie bei einer künstlichen Befruchtung und es gibt auch doofe Sätze, typisch deutsches Fernsehen oder Witze, „Kann ich Ihnen behilflich sein?“ – „Ich muss aufs Klo, wenn Sie mir dabei behilflich sein wollen“ oder „Gibt’s was zu Essen?“ – „Soll ich Dir ein Brot machen?“ – Zeilenfüllerei ohne weiterführenden Kontent, man könnte das auch Zeilenschinderei von einfallslosen oder zeilenschinderischen Drehbuchautoren nennen. 

Die Polizei ist einfallslos und vor allem hilflos veraltet: wenn es in München einen Haftbefehl gegen jemanden gibt, der sich gerade in Dortmund aufhält, dann beantragen wohl die beiden bayerischen in ihrer Kommissarsfunktion alt gewordenen Münchner eine Dienstreise nach Dortmund, um den Haftbefehl persönlich zu überbringen: Fax oder gar Internet zur Übermittlung gibt’s offenbar nicht. Schön für die Kommissare. 

Aber auch sie fremdeln deutlich in dieser Tatortsektion, in welcher die Kollegen sich per Sie ansprechen und ein Kommissar dabei ist, der einerseits mit einem ziemlich kaputten Gesicht (die perfekte Verbrechervisage könnte man meinen) auffällt, aber andererseits auch als einer der sicher profiliertesten und saubersten Sprecher weitherum im deutschen Fermsehen. 

Für einen, der von diesen TV-Kommissarssendungen nur die bayerischen Produktionen schaut, wirkt das Dortmunder Personal im ersten Augenblick vor allem rein routiniert, die tun halt ihren Job. Und es fällt einem auch auf, dass die Münchner Kommissare zur Gewohnheit geworden sind, aber die gehören halt nach München. 

Es geht um einen großen Fisch im internationalen Drogenhandel, Mafia, der die Pizzeria eines kleinen, rundheraus ehrlichen Italieners mit Frau und Kind als Drehkreuz für seine Drogenlieferungen benutzt. 

Bei diesem Italiener kann die Mafia ihre Drogen umpacken und in alle Richtungen mit direkt vor der Tür liegenden Autobahnen weitertransportieren. Die Grafik darüber kommt deutlich und nachvollziehbar. Die Observierung des Wirtes, des Tatverdächtigen, der Frau des Wirtes, des Umschlagplatzes und übliches TV-Kompetenzgerangel innerhalb der Polizei tragen mit dazubei, dass auch schnall klar ist, dass die Italiener auf jeden Fall die bessern Mafia-Filme machen, während diese Tatort-Kopulation doch von vielen Vorsichtsmaßnahmen, nebst jenen vor Corona, etwas Zangengeburtähnliches anhaftet. Der Sinn erschließt sich nicht, es sei denn, es ginge darum, Quoten zusammenzuführen. Vielleicht funktioniert das ja auch mit dem üblichen PR-Begleitgetöse. 

Abstandstheater.  Hier kann besichtigt werden, was uns dank Corona im TV und vermutlich bald auch im Kino blüht: staatstragendes Gerichtsdrama (vom Visuellen her) anstelle des Tatortes, alle Darsteller schön mit...

Unergiebig. 

Diese Lebenslinien von Elisabeth Mayer stehen unter der redaktionellen Verantwortung der Zwangsgebührentreuhänder Christian Baudissin und Fatima Abdollahyan. Es ist die berechtigte Frage eines jeden Bürgers, der in Deutschland lebt und für seinen Haushalt Rundfunkzwangsgebühr abführt, ob er für ein bestimmtes Rundfunkprodukt bereit wäre, die Gebühr zu bezahlen oder nicht. 

In diesem Fall mit dem Protagonisten Winfried Prem eher nicht. Das mag an der Wahl der Protagonisten liegen. Er ist zwar ein lustiger Mensch und Bauunternehmer, aber auch ein Lebemensch und Musiker und kann offenbar mit Geld nicht umgehen. 

Das einzige, was Prem von Millionen ähnlicher Mitbürger unterscheidet ist, dass er just zum Zeitpunkt des Mauerfalls ein Abrissunternehmen mit Spezialmaschinen hatte und dass er vorher schon naiverweise beim Bauministeriun der DDR vorgesprochen hatte, noch vor dem Fall der Mauer und dass er dann unter den 8 Unternehmen in der BRD, die über solche Maschienen verfügten, dasjenige war, das den Auftrag zum Mauerabriss bekommen hat. 

Solche Lebenslinien könnte man wohl eben so unergiebig über jeden Lottomillionär machen. 

Über die Schwächen des Filmes soll ein merkwürdiger Musikscore hinwegtäuschen, der an Zirkus denken lässt oder anVariété, will sagen, alles halb so schlimm.

Über die Mauer heißt es in dem voice-over gesprochenen Text, sie sei für den Westen ein Mahnmal, aber eben auch ein Kuriosum. Kuriosum? Haben wir richtig gehört? Was war an der Mauer ein Kuriosum? Der Todesstreifen? Dass Menschen zu Tode kamen, weil sie über die Mauer in das Gebiet demokratischer Freiheit hinübermachen wollten? Wer die Mauer als Kuriosum sieht, sollte vielleicht besser keinen Film für den zwangsfinanzierten öffentlichen-rechtlichen Rundfunk drüber machen, sondern erst mal die Geschichte studieren. Das wäre so, wie wenn heute behauptet würde, Corona sei ein Kuriosum der 20er Jahre unserer Jahrhunderts gewesen. 

Ständig versucht die Dokumentaristin im direkten Fragespiel dem Protagonisten oder dessen Frau oder Kindern irgend etwas von Belang aus der Nase zu ziehen, was aber durch die Fragestellung ins Leere greift. 

Falls aus dem Protagonisten, der sich für eine Legende hält, überhaupt Lebenslinien von Wichtigkeit und Interesse zu machen gewesen wäre, dann hätte die Dokumentation sicher ganz anders aufgezäumt werden müssen, so aber bleibt sie arglos, naiv, unergiebig, beliebig und geschichtsklitternd. 

Unergiebig.  Diese Lebenslinien von Elisabeth Mayer stehen unter der redaktionellen Verantwortung der Zwangsgebührentreuhänder Christian Baudissin und Fatima Abdollahyan. Es ist die berechtigte Frage eines jeden Bürgers, der in Deutschland lebt...

Treuherzig allerliebst

sind Dackelblicke, aber solche Herz-Schmerz-Dudel-Sauce, wie Evelyn Schels sie hier auftischt, haben sie nicht verdient und wirken deplaziert bei den Lebenslinien. Das entspricht nicht dem Niveau, das man von einer Sendung dieses Namens im öffentlich-rechtlichen Fernsehen erwarten dürfte. 

Nichts gegen den Protagonisten, der Dackel-Seppi vormals der Blumen-Seppi, ist ein spannender Mensch, originell und initiativ dazu, der hat es zu was gebracht. Und das ging nicht ohne Rückschläge, ohne Schicksalsschläge. 

Muss man das aber alles so erzählen, als würde man einen Film für das Staatsfernsehen der DDR machen? Dass ja keine gesellschatlichen Schwachpunkte angesprochen werden, dass ja keine schlafenden Hunde geweckt werden? Muss das alles so eine niedliche PR-Sauce für einen Geschäftsmann werden? 

Allmählich entwickelt sich bei stefe ein Bild von der Dokumentaristin Evelyn Schels. Sie hat sich untertänigst an Baselitz angewanzt, sie hat von Marianne Koch in den Lebenslinien genau die Dinge ausgepackt, die die Protagonistin schon so oft runtergespult hat und eigentlich nicht wiederholen mochte, sie hat für die Krone-Erbin einen reinen PR-Film statt Lebenslinien gemacht und mit dem Kinofilm Body of Truth hat sie unkritisch vier Performerinnen auf einen Sockel gehoben. 

Nein, solche Beiträge dienen nicht der Profilierung weder der Sendung noch des Senders. Und dann wird auch noch unpräzise gearbeitet; in dem Augenblick, in dem der Protagonist vor einem Blumengeschäft im Rathaus München steht, nennt die Sprecherinnenstimme seine Unterkunft in München und man wundert sich, ob das Münchner Rathaus ein Lehrlingsheim beherberge. 

Redaktionell verpennt (oder auch: verpeilt) hat den Film Christiane von Hahn. 

Treuherzig allerliebst sind Dackelblicke, aber solche Herz-Schmerz-Dudel-Sauce, wie Evelyn Schels sie hier auftischt, haben sie nicht verdient und wirken deplaziert bei den Lebenslinien. Das entspricht nicht dem Niveau, das man...

Versemmelt.

Der erste Passaukrimi war ungewöhnlich witzig, leicht, spannend. Im Zentrum das fabelhafte schauspielerische Trio aus Marie Leuenberg und Nadja Sabensky als Mutter und Tochter im Zeugenschutzprogramm und als Fremde in Passau, dazu der Österreicher Michael Ostrowski als Feld-, Wald- und Wiesen-Provinz-Privatdetektiv; für das Passauer Couleur sorgte Bettina Mittendorfer als Bäckereichefin mit wunderbar wechselnden Strickjäckchen. 

Das Muttertochterduo war gegensätzlich, beide haben mit Fehlern das Zeugenschutzprogramm in Gefahr gebracht; die Mutter hat mit einer unreflektierten Handlung den Privatdetektiv auf ihre Spur gelenkt und die Tochter mit einer Geburtstagstorte an die Berliner Oma den Clan und einen Todesschützen, den der Privatdetektiv mit mehr Glück als Können zur Strecke gebracht hat. 

Mithin erschien Drehbuchautor Michael Vershinin als sehr geschickt und Regisseur Maurice Hübner hat das leicht inszeniert und zwischen die Bilder schöne Passau-Drohnenaufnahmen geschnitten. Die sind auch dieses Mal in der zweiten Folge wunderbare 3-Flüsse-Flüge. 

Der qualitative und vor allem der Storytelling-Abfall ist allerdings enorm. Vielleicht ist der Grundfehler der, dass die Serie offenbar als Fortsetzung gedacht ist. So hängt die Geschichte schwer in den Seilen von Folge 1 und die Macher machen es sich billig, indem sie viel Footage daraus hineinmontieren als Flashbacks und als Erklärung für die Zuschauer.

Der Fall sackt qualitativ wie ein Flugzeug in einem Luftloch tief ab auf das übliche, üble TV-Routine-Niveau. Es kommt jetzt jede Menge TV-abgelutschter Polizisten-Cast und ebensolche Polizei-Arbeit hinzu, charmelos, witzlos. 

Das Spannungsverhältnis zwischen Mutter und Tochter hat sich verflüchtigt und die riskante Grundsituation, dass sie auffliegen können, ist wie in Luft aufgelöst. 

Leuenberger fängt auf eigene Faust Ermittlungen in einem miserable eingeführten und ebenso schwach erzählten Mordfall an einer Tierheimbesitzerin an; als ob sie in die übliche TV-Routine-Masche hineinkatapultiert wurde. Ihr „Schutzengel“, der Privatdetektiv, sitzt fälschlicherweise als mutmaßlicher Mörder im Knast; dieser zweite Kriminalfall ist hanebüchen und TV-hirnrissig, vermag nicht zu fesseln, wird billigst runtergespult und man ist fassungslos, wie die Polizeihauptkommissarin aus Berlin im Passauer Zeugenschutzprogramm sich lebensgefährlich exponiert als sei nichts. 

Die letzten zehn Minuten wird es dann wieder lebendiger, wenn der Zankl aus dem Knast entlassen wird und mal eine Szene beherrschen darf und mit dem Ringschluss zu den Römern und der Gefahr der Entdeckung der im Wald vergrabenen Clan-Leiche kommt wieder etwas makabre Lustigkeit und Drive in die Story – zu spät. 

Wahrscheinlich wäre es klüger gewesen, die Angelegeneit nicht als Fortsetzungeschichte zu planen, denn hier hängt die erste Folge bleischwer an der Geschichte und verkompliziert alles wenig nachvollziehbar. Vielleicht wäre es geschickter gewesen, zumindest nicht noch einen weiteren, an den Haaren herbeigezogenen Kriminalfall zu erfinden und sich auf das zentrale Trio zu konzentrieren, die haben es doch so schon schwer genug, erst recht im Moment, wo ihnen bewusst wird, dass der Clan ihnen auf der Spur ist. Das gäbe genügend weiterzuentwickeln. Auch die Frage, wie weit sie sich in Passau integrieren wollen oder können in ihrer neuen Identität. 

Versemmelt. Der erste Passaukrimi war ungewöhnlich witzig, leicht, spannend. Im Zentrum das fabelhafte schauspielerische Trio aus Marie Leuenberg und Nadja Sabensky als Mutter und Tochter im Zeugenschutzprogramm und als Fremde...

In widernatürlicher Beziehung. 

Er lebe in widernatürlicher Beziehung mit einer Frau zusammen, behauptet der Protagonist Pfr. Schießler dieser Lebenslinien von Daniela Agostini unter redaktionellen Auspizien von Sonja Hachenberger. 

Pfarrer Schießler scheint unter enormem Leidensdruck zu stehen, der ihn zu wirbelwindartiger Aktivität zwingt, pausenlos. Und er scheint wenig Möglichkeiten zu haben, über sich zu erzählen. 

So öffnen denn die Lebenslinien die Schleusen zu einem pausenlosen Strom an Statements über sich selber; was für das Format Lebenslinien als solches eher deklassierend wirkt. 

Hinzu kommt, dass es eine dieser Werbesendungen für den Sender selber ist, da dieser Parrer sich zwar nicht dränge nach Medienauftritten, wie er sagt, aber offenbar kann er solchen Angeboten auch nicht widerstehen; und sein Publikum hat er sowohl in der Kirche als auch in den Medien. 

Es gibt wenige Hinweise darauf, wie der Leidensdruck sich in ihm aufgestaut haben könnte – die Lebenslinien selber interessieren sich nicht weiter dafür.

Da sind Widrigkeiten in seiner Herkunftsfamilie, einer noch vom Krieg in Mitleidenschaft gezogenen Generation, der Vater ein penibler Postbeamte. Dann war da ein drei Jahre älterer Bruder, der dem geltungsbedürftigen kleineren Bruder offenbar im Lichte stand und auch vom Vater ganz klar bevorzugt wurde; weshalb es nicht verwundert, dass der Junge als Teenager seine Heimat bald schon in der Kirche, beim Ministrieren, in der Jugendarbeit aber auch bei vielen anderen Tätigkeiten fand. 

Pfarrer Schießler erzählt von heftigen inneren Kämpfen, die er als junger Mann bei einem einjährigen Aufenthalt in einem Franziskaner-Kloster gehabt habe. Das scheint aber nichts mit dem zölibatären Leben zu tun zu haben; dieses sei für ihn von Anfang an klar gewesen; ok, das kann man glauben oder nicht. 

Und jetzt lebt dieser katholische Pfarrer intimst mit einer Frau zusammen, die selber schon Kinder hatte, aber eben zölibatär, was für sie offenbar ein schmerzhaftes Opfer darstellt; er selbst nennt diese Konstellation widernatürlich. Von sich selber und der Richtigkeit seines Handelns ist er überzeugt. 

Ob Christus, den er zitiert, auch so begierig jedes Medienangebot angenommen hätte?

Übrigens, auch der Pfarrer in Corpus Christi war sehr beliebt. 

In widernatürlicher Beziehung.  Er lebe in widernatürlicher Beziehung mit einer Frau zusammen, behauptet der Protagonist Pfr. Schießler dieser Lebenslinien von Daniela Agostini unter redaktionellen Auspizien von Sonja Hachenberger.  Pfarrer Schießler...